“娜拉出走后会怎样？”曾引发了一系列深入的思考与讨论，并改变了许多人的命运。今天，“哪吒战胜了无量仙翁后会怎样？”也应该引发我们同样深入的讨论与思考。

今年是著名编剧艾明之诞辰一百周年，我想起了上世纪八十年代，在幸聆听到他对电影剧本创作的精彩演讲，针对听众提问：电影剧本创作有何要领？

《哪吒之魔童闹海》全球票房突破123.19亿（含预售），超越《头脑特工队2》登顶全球动画电影票房榜第一名，同时，跃居全球影史票房第8位。

特朗普通常就被称为川普。从美国的建制派来看，特朗普（川普）就是一个被边缘化的人物。仙界里的太乙真人也是一个被边缘化的人物。只是这个梗在英语中也许是无法理解的。

八十年代以来，文化界在屏蔽、阉割了革命叙事后，只能回到“落后的中国VS先进的西方”的叙事窠臼中。其逻辑是，“落后”又要胜利，怎么办呢？只能拿命填！于是就不能不悲情。

“几十年如一日地美化美国，导致相当一部分国人，尤其是文化精英，在精神上被美国PUA，乃至自认贱民，主动依附。”

以西方主流价值观为评选标准的西方文学大奖，具有很强的政治性;评价中国文学作品，最有发言权的是中国广大读者和评论家，而非西方某个角落几位读不懂中文的洋大人”。

哪吒2的成功，是“人民文艺”战胜“封建行会”。是群众的选择战胜资本营销、媒体推广。是真正遵循“市场经济”的做题家战胜“影视世家”。

自八十年代以来，中国一心想“融入”美国主导的世界体系，却不断受到美国霸凌，大多数情况下，中国采取了“吃亏是福”、“能忍自安”的态度，这成了许多国人的心中块垒。

《冬至》这部电视剧，我是在爱奇艺上看到的。因为有黄景瑜出演，就不停地看了下去。这部戏既说到爱情，也有悬疑，还有那么一点警匪，再加上一点心理方面的因素。

伴随一代代人成长的神话人物哪吒，点燃了乙巳蛇年新春电影市场。统计数据显示，截至2月6日中午，《哪吒之魔童闹海》总票房超越《长津湖》，登顶我国影史票房榜。

对不公命运的抗争，无惧天命的束缚，于绝境中破茧重生。《哪吒2》告诉我们，当前方没有路的时候，便踏出一条路！

有人居然嘲笑举国体制做佳作、神作少，吃不饱，那现在的 “市场繁荣”下，以 2024年电影、2025年春节档为例，大量出《封神2》、《射雕》、《749局》这样的作品反而吃饱了吗？

导演饺子在采访时说，第一部里，哪吒与身份的偏见对抗；第二部里，哪吒走向更大的世界后发现规则的不公，摆脱束缚后涅槃觉醒，并试图去改变这一切。

杀人盈野，血流成河的大时代，在蒙古、金、南宋之间，无须耗费子女金帛，车马粮草，更无须动员一兵一卒，就出现了长达数十年的“郭靖主导下的和平”，这是何等便宜之事？

《我的大观园》是最近值得注意的现象。其中既涉及古典名著改编的基本原则，也涉及对中华美学的理解，更关乎如何面对文艺界的“饭圈”现象和流量等一系列重要问题。