“在影片中，一个头戴苏联火车头军帽的女巫，像《麦克白》中的女巫那样，随时随地在诱导着普京，而童年时期霸凌过普京的小男孩，则转化为普京的潜意识……”
前两天，看了波兰导演帕特奇·维加执导，2024年上映的政治传记片《普京》。其中普京由波兰电影明星托马斯·德德克扮演，采用AI“换脸术”，看上去还是很像的。这部电影，用了莎士比亚悲剧的内核，把普京表现成一个缺乏安全感的麦克白式的篡位者，他的野心，包括进攻乌克兰等等，都是为了治愈童年时被母亲抛弃所造成的心理阴影，以及为了摆脱篡位所带来的罪恶感。在影片中，一个头戴苏联火车头军帽的女人，宛如前苏联不散的幽灵，像《麦克白》中的女巫那样，随时随地在诱导着普京，而童年时期霸凌过普京的小男孩，则转化为普京的潜意识，他一直在驾驭着普京，对着普京的耳朵下达各种各样的指令，普京完全成了被他肆意驱使的奴仆。阴谋家、精神病人、暗杀、为了选票策划恐怖袭击屠杀自己的人民、被自己犯下的恶行折磨得没有片刻安宁……这就是波兰导演帕特奇·维加镜头中的普京。看了一下帕特奇·维加导演的履历，他生长在一个单亲家庭，14岁就在华沙证券交易所搞出了非法交易软件，对电影和编剧感兴趣，拍出过《爱、性与传染病》这样的电影，他是一位能够拍R级片的人才，各种手持移动中的大特写，把迷幻感节奏拉得极强。
《普京》拍成这个样子，当然并不仅仅是由于导演的个性使然，或童年阴影，更重要的因素还在于波兰对俄罗斯的心结：一方面，波兰认为自己属于欧洲，对“亚洲”的俄罗斯有文明优越感，另一方面，波兰在历史上多次被俄罗斯瓜分，甚至灭国，二战中还发生过至今波兰人感到创深痛巨的“卡廷事件”，俄罗斯又始终令波兰人感到恐惧，并且仇恨。
现实当中的普京，当然不是电影《普京》所表现的样子。
普京固然不是一些人心目中英明神武的“大帝”，但也是当今世界中，屈指可数的成熟、老练的政治人物。
以俄乌战争为例，应该说，普京一开始的确犯了军事冒险主义的错误，试图像1968年苏军入侵捷克斯洛伐克那样，通过空降夺取机场，直接控制乌克兰首都基辅，再配合地面进攻，在较短时间内兵不血刃占领整个乌克兰，结果遭遇重大挫败。但普京的过人之处在于，在遭受挫败后没有陷入慌乱，而是及时调整部署与目标，把进攻重点放到乌东俄语区，很快就改变了被动局面。去年8月，乌军突然向俄罗斯本土的库尔斯克一带发起进攻，意图调动乌东俄军回援，一举改变整个战局。但普京不为所动，不仅使乌军统帅部没有实现自己的战略意图，反而因为分兵而陷入更大困境。如今，普京的耐心重于得到回报，库尔斯克方向攻守之势已经发生逆转，距离俄军完全收复库尔斯克，已为时不远。
目前看来，普京通过了失败的考验，但他是否可以通过胜利的考验，还要继续观察。这一考验将在俄军收复库尔斯克后来临：普京能不能在军事上较为有利的条件下，不重蹈图哈切夫斯基元帅1920年在华沙城下的覆辙，以比较有利的条件结束这场战争？波兰导演拍摄的《普京》，在去年乌克兰举办的“基辅国际电影节”上首映，其丑化普京及俄罗斯的意图非常明显，但客观地说，这部影片，也折射了与俄罗斯有着无尽恩怨情仇的东欧诸国在面对俄罗斯时的复杂心理。在这里的许多人看来，俄罗斯是病态的、黑化的、邪恶的和不可信任的。了解了这样的心理背景，对我们理解欧洲，尤其毗邻俄罗斯的东欧与俄罗斯的关系，有很大帮助。
（作者系昆仑策研究院高级研究员；来源：昆仑策网【作者授权】，修订发布；图片来自网络，侵删）
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