毛泽东和蒋介石书法之比较

点击：  作者：佚名    来源：月边渔樵花如笺博客  发布时间:2017-11-14 12:57:47

 

 

 

 

 

 

 

       中国古人论书讲求“书如其人”，认为书写风格与书写者之间有潜在的依存关系。清代刘熙载在《艺概·书概》中说：“书，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰：如其人而已。”意思是说，透过书法可以看出一个人的学养、才华和志趣。梁启超也讲过：“个性的表现，各种美术都可以，即如图画、雕刻、建筑，无不有个性存在乎其中，但是表现的最亲切、最真实，莫如写字。”

“书如其人”在毛泽东、蒋介石这两位绝代双雄身上得到了充分鲜明的体现。有意思的是美国前总统尼克松在《领袖们》一书中饶有兴致地对他们二人进行过一番比较，其中竟也提到了二人的书法：“ 毛泽东懒散地躺在椅上的样子，就像是不留心丢在那里的一口袋土豆；蒋介石笔直地坐着的姿态，则好象他的脊梁骨是钢制的一样。毛泽东很随和，无拘无束，说话很有幽默感,使谈话气氛很轻松；我与蒋介石会见时，却从未发现他有任何幽默的话语。毛泽东的书法是信笔成书、不拘俗套的，蒋介石的书法则笔直字方，一望成行。”

毛泽东与蒋介石的个性泾渭分明，形成巨大反差，其书法也风格迥异，大异其趣，他们二人个性上的差异在他们的书风上都得到了充分体现。书法艺术的本质是表现个性,故而透过一个人书法的结体、运笔、书写习惯，我们大致可以窥见其性情特征。一般来说，喜欢写正楷的人往往严谨刻板，而喜欢写狂草的人则通常性情奔放、浪漫；顿挫分明的字体可以看出一个人为人刚健有力，而汪洋恣肆的书法则折射了一个人豪放不羁的情怀。

 

 

毛主席一生对书法非常热爱。毛泽东8岁进私塾，就对毛笔字的书写产生了极大的兴趣，自此与书法结下不解之缘。毛泽东书法独具特色。 毛主席的书体多是行草书，他创造了一种具有鲜明个性的行草书。他的字形特点是横斜竖直、扬撇抑捺，独特的横折竖，字体忽大忽小，多变的方圆相济几乎无规律可循，但是又有极高的辨识度。书法的总体布局尽显自我风格，自成一体，故有“毛体”之称。

 

 

沁园春·雪（1936年2月）

北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。

 

 

清平乐·六盘山（1935年10月）

天高云淡，望断南飞雁。

不到长城非好汉，屈指行程二万。

六盘山上高峰，红旗漫卷西风。

今日长缨在手，何时缚住苍龙？

 

 

七律·和柳亚子先生

饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。 三十一年还旧国，落花时节读华章。

牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。

 

 

贺新郎·赠杨开慧

挥手从兹去。更那堪凄然相向，苦情重诉。眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住。知误会前番书语。过眼滔滔云共雾，算人间知己吾和汝。人有病，天知否？

今朝霜重东门路，照横塘半天残月，凄清如许。汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。凭割断愁丝恨缕。要似昆仑崩绝壁，又恰像台风扫寰宇。重比翼，和云翥。

 

 

沁园春·长沙

独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？携来百侣曾游，忆往昔，峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？

 

 

菩萨蛮·黄鹤楼

茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。

黄鹤知何去，剩有游人处。把酒酹滔滔，心潮逐浪高！

 

 

西江月·井冈山（1928年秋）

山下旌旗在望，山头鼓角相闻。敌军围困万千重，我自岿然不动。

早已森严壁垒，更加众志成城。黄洋界上炮声隆，报道敌军宵遁。

 

 

采桑子·重阳（1929年10月）

人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。

一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。

 

 

菩萨蛮·大柏地（1933年夏）

赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？雨后复斜阳，关山阵阵苍。

当年鏖战急，弹洞前村壁。装点此关山，今朝更好看。

 

 

清平乐·会昌（1934年夏）

东方欲晓，莫道君行早。踏遍青山人未老，风景这边独好。

会昌城外高峰，颠连直接东溟。战士指看南粤，更加郁郁葱葱。

 

 

十六字令三首（1934年至1935年）

其一

山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

其二

山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

其三

山，刺破青天锷未残。天欲堕，赖以拄其间。

 

 

忆秦娥·娄山关（1935年2月）

西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽，雄关漫道真如铁，

而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。

 

 

七律·长征（1935年10月）

红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

 

 

念奴娇·昆仑（1935年10月）

横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色。飞起玉龙三百万。搅得周天寒彻。夏日消溶，江河横溢，人或为鱼鳖。千秋功罪，谁人曾与评说？而今我谓昆仑：不要这高，不要这多雪。安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截？一截遗欧，一截赠美，一截还东国。太平世界，环球同此凉热。

 

 

七律·人民解放军占领南京（1949年4月）

钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。

宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。

 

 

浪淘沙·北戴河（1954年夏）

大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见，知向谁边？

往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是，换了人间。

 

 

水调歌头·游泳（1956年6月）

才饮长沙水，又食武昌鱼。万里长江横渡，极目楚天舒。不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽余。子在川上曰：逝者如斯夫！风樯动，龟蛇静，起宏图。一桥飞架南北，天堑变通途。更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。神女应无恙，当惊世界殊。

 

 

蝶恋花·答李淑一（1957年5月11日）

我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。

 

 

七律（二首）·送瘟神（1958年7月1日）

浮想联翩，夜不能寐。微风拂煦，旭日临窗。遥望南天，欣然命笔。

其一

绿水青山枉自多，华佗无奈小虫何！千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。

坐地日行八万里，巡天遥看一千河。牛郎欲问瘟神事，一样悲欢逐逝波。

其二

春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。

天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。

 

 

七律·到韶山（1959年6月）

别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。

为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

从以上作品中我们不难看出，毛泽东书法笔走龙蛇，豪放无羁,气贯长虹，一气呵成，有惊天地、泣鬼神之势；蒋介石书法中正劲健，力透纸背，望之俨然，一股雄秀向上之气充溢尺幅。毛泽东的书法大处着眼充满激情有气势，蒋介石的书法细处着手一笔不苟有法度。

照理说，蒋介石的书法与毛泽东的书法本不在同一档次上，但客观地讲，蒋介石的书法造诣也是相当深厚的。毛泽东的书法不可学，而蒋介石的书法可学。毛泽东的书法不可学是因为毛泽东是天纵之才，其书法采千古遗韵，融百家精神，洋溢着无与伦比的才气、豪气、灵气、霸气、神气，气吞山河，力压乾坤，令人叹为观止、敬之仰之，绝非常人可以驾驭（君看现在众多写毛体书法者，有一人写像否？）；蒋介石的书法可学是因为蒋介石是可造之才，其书法循规蹈矩，不离法度，有路子可寻，只要下功夫，常人或可企及。一句话,毛字无一笔不自己,蒋字无一笔不古人。欣赏毛泽东书法，我们既能感受到他龙蛇飞舞、大气磅礴、豪放酣畅的书法艺术之美，又能感受到他指点江山、激扬文字、睥睨天地、独领风骚的伟人风范。而蒋字则可以让我们感受到蒋介石严谨、认死理、残酷的作风。

就书法艺术而言，最能代表一个人艺术成就，并能较好表达艺术家个性的，莫如草书。毛泽东就选择了最能体现其浪漫豪放情怀的草书，即使其行书也带有草意。毛泽东的草书，下笔顿挫分明且颇有力度，行气十足，虽师法怀素、张旭和黄庭坚，却更加大气和酣畅，不论从结体章法上，还是运笔上都极其狂放和洒脱，有排山倒海之势。另外，毛泽东书法既有棱角分明的狂放书风，也有的舒缓写意的抒情书风，前者如《七律·长征》，后者如《采桑子?重阳》，可以看出他能屈能伸的政治家本色。可以说，毛泽东的书法与其诗词一样，都成为他伟人风范的绝好写照。

关于毛泽东的性格，他自己有一句非常经典的概括——虎性与猴性的统一。孙猴子最具造反精神，老虎有山中之王的霸气，毛泽东身上同时兼具霸气和造反精神，这种性格在毛泽东的书法中也得到了很好的彰显。造反精神使毛泽东在书法创作中勇于创新，敢于“破格”,时出新意，不拘成法。毛泽东的书法不物成规，有着极其鲜明的创新意识和鲜明的个性特征,他师古人而融化己意，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，推陈出新，独领风骚，从而形成了别具一格的“毛字”、“毛体”。霸气是毛泽东书法中的一股雄放之气，气势咄咄逼人，汪洋恣肆，纵横捭阖，节奏铿锵，跌宕起伏，一泻千里。如果站在“视觉冲击力”角度观赏，其“形式艺术”的动感魅力，可以横扫千军，无人匹敌。

关于蒋介石的性格，有人概括为犬性和狮性的统一。犬性是爱憎分明、立场坚定的象征，狮性则是一种英雄气和强悍气。终蒋介石的一生，他更多的是以军人身份去履行军人天职，其个性不苟言笑，呆板、倔强、固执。笔直字正，一望成行，是蒋介石楷书的最大特色，也是他军人风范的体现。与毛泽东无拘无束、自信洒脱相反，蒋介石的书法严守法度，中规中矩，雄秀劲健,有一股英气、锐气和向上之气；但略显拘谨，灵活性不够，更乏创新意识，基本上是一种理性书写。

以上分析，我们不难看出：毛主席终生都在为人民的事业而奋斗，鞠躬尽瘁死而后已。蒋介石从来都是为自己，为自己家族和自己圈子内的富商阶层服务，他从来也没有主动为中下层的劳动人民服务过。

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