《引爆者》很可能是一部被大大低估的电影。

这部电影被包装成了警匪-复仇类型，按照类型片标准的确可以找出不少逻辑漏洞，情节上也有些拖沓。

但是，如果把这部电影当成是批判现实主义的作品，我们就会发现，《引爆者》可能蕴含着始料未及的丰富内容。

可以从很多角度解读《引爆者》。

从时代演进的角度看，《引爆者》可以视为《暴雪将至》的续集【点击阅读】。有趣的是，这两部电影的男主角都是段奕宏。

在《暴雪将至》中，改制下岗的“暴雪”始终将至未至，但给影片中的每一个人都造成了极大压力，他们因此而疯狂、而偷盗、而卖淫、而杀人……但等到“暴雪”真正降临了，影片却结束了，我们不知道“暴雪过后”的世界是什么样子的。

《引爆者》填补了这一空白，向观众展示了“暴雪”之后的“美妙”世界。

《引爆者》的时代应该比《暴雪将至》晚了大约十五到二十年，“余国伟”（《暴雪将至》主人公）已经退出历史舞台，如果还活着，应该是靠领低保过日子的退休老人。

他社会学意义上的“儿子”赵旭东（《引爆者》主人公）已经长大了。赵旭东完全没有做为一个自豪的“国营厂职工”的经历和记忆，因此也没有是不是会失去“体制身份”的烦恼，作为一个在私人煤矿中打工的“炮工”，他早已习惯了靠矿主的恩赐过朝不保夕的生活，如果不是一场意外的飞来横祸，他甚至会很满意这样的日子。

从社会变迁的角度看，《引爆者》向我们展示的世界，表明中国社会终于“正常”了。

在发下了“不盖格死路一条”的铿锵誓言、经历了三十多年“壮士断腕”式的盖格之后，中国社会不仅已经和国际接轨，而且也已经和几千年的历史接轨。

真的，历史从来都是这样的！自原始社会解体之后，从来都是少数人剥削、压迫多数人，从来都是“劳心者治人，劳力者治于人”。

从历史长河的角度看，1949年后的第一个三十年，其实是极为“反常的”，因为这个时代居然尝试建立多数人的统治，居然要建立一个“没有人剥削人，人压迫人的社会”，在那个时代，煤矿工人不仅工资高，福利待遇好，而且还有自己的专属疗养院，这不是反常又是什么呢？

从电影分类的角度看，《引爆者》表明左翼电影再次出现了。

上世纪八十年代以来，中国的左翼电影已经消失了将近四十年。除了为数不多的几部如《钢的琴》、《让子弹飞》之外，中国的电影基本都可以归为右翼电影，都在为资本和西方的统治重归中国鸣锣开道，比如宣扬主动做奴隶的《英雄》、控诉解放战争的《集结号》、宣扬依靠洋人拯救的《金陵十三钗》、控诉社会主义革命的《归来》……等等，不胜枚举。

《引爆者》的出现意味着，在中国社会终于和世界、和历史接轨之后，文化也开始和世界、和历史接轨了——无论中国还是世界，进步文化从来都是对弱肉强食，对朱门酒肉臭，路有冻死骨的残酷现象持强烈批判态度，像中国最近三十多年的文化那样公然鼓吹弱肉强食，鼓吹剥削有理，压迫有功，反而是一种反常。

《引爆者》歌颂了反抗，这是屁民的反抗，是小人物的反抗，是无望者的反抗，是个体化的反抗，也是必然会失败的反抗！

不过这不要紧，最重要的是影片通过屁民赵旭东的反抗，摧毁了资本统治在道德上的正当性，凡是同情赵旭东的人，没有人会认为煤老板李毅、程飞的统治是合理的，是应该永远存在下去的。

这和《中国合伙人》、《小时代》、《大宅门》、《乔家大院》等汗牛充栋的堪称“资本浪漫主义”的作品对资本及其人格化的美化形成了鲜明对比。

《引爆者》的导演常征，被媒体称为第七代导演，我对这个分类持保留看法。不过不管是第几代，《引爆者》的出现，表明年轻导演已经走出了张艺谋、陈凯歌、冯小刚、贾樟柯等人的阴影，他们摆脱了喋喋不休的自由主义陈词滥调的纠缠，开始直面“暴雪”之后的惨淡人生与淋漓鲜血，他们没有兴趣继续控诉社会主义、控诉中国革命、控诉文革，他们开始关注中国当下的社会现实，和这些生气勃勃的年轻导演相比，张艺谋、冯小刚不过是冢中枯骨罢了。

从社会学的角度看，《引爆者》也可以说是对山西的煤矿私有化运动做了一次艺术化的总结。

在记忆当中，山西一直是一个美丽的地方，“人说山西好风光，地肥水美五谷香”，但自从山西丰富的煤炭资源按照“大矿大开，小矿小开，有水快流”的原则大规模私有化之后，山西就和“煤老板”和“矿难”这两个关键词紧紧联系在一起，在几乎长达10年的时间里，每隔几个月就会出现一次轰动全国的大矿难，与此同时，煤老板的财富却如同变魔术一样快速增长，他们不仅买遍了一线城市的豪宅，还把金钱撒向全世界。

《引爆者》形象地告诉我们，曾经被钦定为代表先进生产力，并被主流媒体热烈欢呼的“新阶层”，在现实生活中是什么样子的：根本没有主流经济学家所允诺的“自由交易”，“金钱+暴力凶杀”才是资本建立统治的全部秘密，离开了暴力和凶杀，资本的统治一天也混不下去。

煤老板的金库里，塞满了煤矿工人的尸骨！

私有化，就是把工人阶级的骸骨，转化为资本家的金条，如此而已。

在影片的最后，九死一生的赵旭东对迟迟赶来的警察哀怨而又愤懑的说：“你他妈就知道干我！”这引起了笑场。

其实这一点都不好笑，这句话实际上道出了一个残酷的现实：在资本的统治确立之后，资本完全可以通过“合法”的手段，或假手他人来伤害工人，像片中煤老板李毅那样动辄亲手杀人的事是很少的，而工人的反抗却不可能不是“非法”的，所以他们也就不能不成为警方的主要打击对象——“你他妈就知道干我！”

记得列宁说什么来着？“国家是阶级统治的工具”？一声叹息！