【提要】对于严歌苓这位“称职的美国御用作家”的作品，不论是小说还是 影视，我们一要警惕，二要审慎，三要旗帜鲜明地抵制和反对。

今天，“《芳华》背后的女人……”及“那个潜伏在美国的中国女人，可绝对不是一般的风骚!……”之类的微信刷屏了!听说《芳华》的广告也上了央视了。

　　用“影片撤档”、“题材敏感”对观众进行误导和诱导，用“对越战争”和“老兵记忆”对人们进行悲情煽动，再加上刷屏的微信“《芳华》背后的女人”等等，忽悠+欺骗+诱导，作为电影的营销手段，争取扩大电影的市场空间，卖出个好价钱高票房……，不得不承认，冯小刚娴熟运用的这套影视推销策略是成功的。但市场营销的成功，包裹着的却是苍白乏力的主题及弄巧成拙的艺术。

　　我们先来欣赏对比一下以下两张照片的图像吧。请看，她们表现的是同样的内容，有同等的精神风貌吗？

红色经典：革命样板戏 芭蕾舞 红色娘子军

 冯小刚电影《芳华》剧照

　　不！这两张照片反映的是截然不同的精神气质：

　　前者大气阳光、挺拔向上、英姿飒爽、风华正茂，有朝气显精神、有信仰显威力；

　　后者萎靡猥琐、阳气不足阴阳怪气、死气沉沉却强打精神、想模仿别人却四不象、想贬低别人却丑化了自己……

　　那么，所谓《芳华》背后的女人严歌苓，又是一个什么样的人呢?

　　严歌苓是冯小刚电影《芳华》的编剧，是小说《芳华》的原作者。

　　但是，在我的心目中，严歌苓不过是个不入流但却“十分称职”的“美国御用作家”。

　　正如“军人+作家”身份的莫言，他那三流的小说水平中国人大都清楚，但他就能被美 国人欣赏并颁发“诺贝尔文学奖”一样，也是“军人+作家”身份的严歌苓，在得到美国人的物色首肯后，被邀请及推荐到美国哥伦比亚大学去接受写作技巧的训练 ，精心地将其“栽培”为以中国社会为写作和发行目标国的作家。所以，有个微信题目称她为 “潜伏在美国的中国女人……”，这是只见表象而不谙实质的说法。事实上，说严歌苓是 “移居美国而招摇于中国……”才比较贴切或妥贴。如果象有的人说的，她是“潜伏在美国的”什么， 那么，在她的作品中，就应该有表现美国社会的内容，可她有这样的作品吗?没有。所以，“潜伏美国”的说法，不过是在故意用表象遮盖实质的障眼法而已。

　　其实，成功的严歌苓早就不掩饰她“移居美国而招摇于中国……”的身份了。她在“一席 ”的演讲中，骄傲而明确地告诉我们：“当时我被美国驻中国大使馆的新闻文化处官员 发现了，他认为我是初出茅庐势头不错的军中作家，于是邀请我去美国访问，让我去美 国某大学的写作训练中心参观，那里有一些作家和评论家在一起探讨写作，我十分羡慕，中国就没有这样的写作训练中心。于是，回国后我就从ABC开始学英语考托福……后来就进入了美国哥伦比亚大学艺术系学习，我是该校一百年来，在这个系学习的唯一的中 国人，而且获得了全额奖学金”。

　　是的，从上世纪八十年代后期开始，美国哥伦比亚大学就成为专门为中国培养“推墙公 知”的摇篮。

　　严歌苓还坦诚地告诉我们：象哥大那样训练作家的在美国是独一家。通过这种训练，不 仅学到了写作的技巧，而且让我有了一种强烈的使命感(为了表示对这种使命感的认同 和执着，她说：我就是为写作而生的，我必须得写作，不写作就得死)，就是要以中国 近百年来的历史为背景，写出它对这期间的人及发生的故事所产生的一系列影响，也就 是说，我写任何有关个人命运的故事时，都要做到如何映照这段历史……

　　美国的文化间谍在中国选择和捕捉他们所需要的对象时，其眼光是独到而准确的，严歌 苓事后写出来的一系列作品，都认真地完成了他们交代的一切任务。而且，她的作品总 能得到这几十年来的中国所谓的“名导”们的欣赏，并与其合作搬上中国的大银幕;即 使导演们都认为她不是一个好的编剧而只是一个好的作家，但，美国还是将最高电影奖 “奥斯卡电影编剧奖评委”的桂冠赏赐给了严歌苓。

　　严歌苓称得上是多产或高产的写手，她特别能编故事和讲故事，也特别适合那些不需要 任何思考的读者，愉快地阅读欣赏和浅显地理解接受，她不会给读者提供任何深刻的或 深邃的意象意旨意境或思想。借用冯小刚关于“垃圾导演与垃圾观众”的说法，在我们的现实中，也的确不乏“垃圾写手与垃圾读者”。

　　严歌苓自己也知道，互联网造就了浅阅读甚至不阅读的时代，她写的那些书是没有多少 人看的。而她写那些东西是付出了相应的成本的。资本主义市场经济的规律决定了，任何投资和付出都必须收回成本还要赚取利润，才能进行以后的再生产。她自己也承认， 她写的小说如果没有影视版权的话，她的写作是会赔本的是不可持续的。因此，与电影 导演联络是最好的方式。中国知名的华人导演，有谁不想与有“奥斯卡电影编剧奖评委 ”顶戴的人合作呢?名导们又有谁没与她合作过呢?这就为她能“招摇于”中国市场提供了广阔的舞台。她无不得意地说，每一次电影放映之后，我的书就好卖了。

　　严歌苓在央视“开讲了”节目里说：我看《战争与和平》时，不看战争只看和平，只看他们谈恋爱的地方……看《瑭 璜》时只看爱情描写的部分……。她还说，当她对别人讲所看的这些小说故事时，没有看的部分就是自己创作的开始……她不经意间说的这些话，也 可供我们作为观察她认识她的“有价值”的东东。

　　对于阅历尚浅的青年来说，如果接受了严歌苓在电视平台上公开“传授”的阅读观和阅 读法，那么，她真的是在“误人子弟”啊，我相信有些追星族会这样步入歧路的;而对 于我来说，从她的话中，我弄明白了，哦，原来如此，她能够写的也只能是她喜欢看的，这不正是她只可能成为不入流写手的原因之一吗?

　　严歌苓进入“开讲了”节目后，第一句话就说：20多年前的中国是贫穷的，在世界上是 有名的贫穷国家，在这么贫穷的国家里……呵呵，居然一连三次连用“贫穷”这个词，来 向青年们介绍那时的中国。我不禁想请问严歌苓，是的，中国曾经贫穷过，既然你那么不吝用“贫穷”这个词，那么，你为什么就不讲一句，中国的“贫穷”之源何在呢?你 不是说过，你写中国的什么故事都会以近一百年来的历史进行观照吗?那么，在1949年 成立中华人民共和国后，中国人民所面临着的“贫穷”，是谁造成和遗留下来的呢?有良知的中国人，有哪一个不晓得，一百多年来的帝国主义侵略瓜分中国的战争，清朝末 年到民国时代的军阀混战、抗日战争以及连年的天灾人祸，造成了“积贫积弱”、“一 穷二白”的中国。这不是教科书上的语言，而是千真万确的事实!你不是说你很清楚中 国近代的百年史吗?但你却故意玩弄混淆概念的手法，在这里用只说“结果”而不说“ 原因”的方式，让听你演讲的年轻人以为，中国的“贫穷”是新中国自身造成的!我说你的这种说法“其用心何其毒矣”不过分吧?其实，你的这类手法，除了可以哄骗那些 糊里糊涂浑浑噩噩过日子的人外，还能骗得了谁呢?你的良苦用心，天知、地知、你知 、我也知!

　　那位央视“开讲了”节目的主持人声称，他们的那个节目是向青年们传授“正能量”的 。真好意思说得出口，严歌苓在央视“开讲了”节目里讲的那些话，“正能量”的含量 何在?那些准备了提问的青年们，他们提出的问题又有多少是在寻找“正能量”?在“ 知乎”上，“开讲了”被评为“鸡汤”类节目，即大多是名人明星在上面分享人生经历 的“心灵鸡汤”。所谓“心灵鸡汤”，是指只提供心灵的安慰而没有任何信仰和精神力 量的说教。这样的“心灵鸡汤”，偶尔喝一两口也不妨，但喝多了反而容易出问题—— 有谁人不知，用饲料催熟的鸡煲出来的汤，喝多了有毒!不用讳言，三十多年来，央视 等主流媒体，遵循西方提供的“奶头文化”理论，走的是娱乐致死的路线，在文化类方 面的节目，不仅没有多少“正能量”，反而是“正不压邪”，甚至步入“正已让邪”的 泥潭，对他们这等水平的国家电视台，我们真的不敢恭维也不能恭维。

　　综上所述，我认为，对于严歌苓这位“称职的美国御用作家”的作品，不论是小说还是 影视，我们一要警惕，二要审慎，三要旗帜鲜明地抵制和反对。

  原载：作者博客

2017-12-18