《三湾，那一夜》是王宝社老师写的以毛主席为主要角色的历史剧。我认为这是写革命领袖人物写的最好的历史戏，值得引起戏剧界的注意。

近四十年来，写共产党的领袖人物的戏已经很多了，上个世纪八十年代，曾经有过写革命领袖剧的热潮，光是写《西安事变》的戏就不下十台。还有不少写井冈山的，古田会议的、长征的、延安的、西柏坡的、建国的，差不多中国近代史上的哪一次重要事件都有戏剧描写了。

在这么多的写革命领袖的戏中，我为什么说《三湾，那一夜》是写的最好的一部呢？

写历史事件，是写事还是写人？这在戏剧创作中应该不是问题，人们都会回答：当然是写人。可是，我们在已经上演的历史剧中，是记住了事件还是记住了人物呢？人物不是历史事件中的符号，人物出场如果只是为了证明这个历史事件是存在的，这样的历史剧属于见事不见人，没有太大的意思。

《三湾，那一夜》写出了毛主席在中国革命的紧要关头，以其崇高的理想、高尚的品质、博大的胸怀、坚定的意志、过人的胆量、机敏的智慧、准确的判断、善辩的口才、独特的魅力，力挽狂澜，绝处逢生，把危危可及的共产党的军队从死亡线上拉回来，挽救了革命挽救了党的惊心动魄的雄才大略。

没有三湾，就没有后来共产党的军队，就没有新中国。

三湾改编，大家都知道了，改的什么大家也都知道了，但是，改编过程的惊心动魄，大家不一定知道。看了《三湾，那一夜》，你就应该知道了。

有人总是对“毛主席挽救了革命，挽救了党”这句话不理解。看看《三湾，那一夜》，你就应该理解了。

我们从《三湾，那一夜》中可以看到，年仅34岁的毛泽东，已经从一个追求共产主义革命理想的，参与共产党的创立但一直是共产党队伍中的追随着，成为了一名高瞻远瞩，有伟大的领袖人物远景的历史杰出人物。他经过了在党中央的文秘工作，经过了组织工人运动，经过了向农民传习革命道理，经过了组织农民起义，经过了跟着攻打城市等短短的革命历程，最早看清了“枪杆子里面出政权”、“党指挥枪”、“农村包围城市”这在中国夺取政权的三大秘笈。

我们知道，1921年中国共产党成立后，一直在组织学生行游，工人罢工，在国民党军队中发展党员。到了1927年才决定在国民党的军队中组织武装起义，建立自己的军队。可是，南昌起义的队伍很快就失败了，起义队伍到处流窜，无路可逃。毛泽东领导的农民起义也失败了。这样一次次的武装起义暴动，使毛泽东在中国首先认识到：中国共产党要有自己的军队，这个军队必须抓在党的手里，必须在党的领导下，才能得到人民的拥挤，才有可能夺取政权，而党要把军队牢牢抓在手里，首先要得民心，首先要争取战士的支持。

三湾这一夜，是毛泽东精心策划的，是历史把毛泽东逼到了必须背水一战的绝境。毛泽东这一背水一战，有他深思熟虑的一面，也有铤而走险的一面，如果毛泽东这一夜失败了，中国共产党绝对没有今天。而毛泽东以他神一样的法力，转危为安，化险为夷，从此中国共产党走上了正路。

王宝社是在参观了三湾纪念馆后，深深地认识到这一问题的。这个戏不是谁让他写的，是他看了毛泽东当年这一夜的表现被深深震撼了，是他自己要写的。这是这个戏成为一个非常震撼人心的戏的关键。

我们在戏中看到，第一场，退到三湾的中国工农革命军第一师，在师长、黄埔军校二期生余洒度的主持下开会。余洒度盛气凌人，毛泽东一声不响，静静地抽烟。

这让我想起国家话剧院的前身中央实验话剧院老院长舒强的一段话：“现在有这么多演革命领袖的戏，我看没有一个是像的。演毛主席就是掰着手指头，第一、第二、第三，演周总理就是挎着胳膊。我说你不像你就是不像，你什么时候不像？你不说话的时候不像，不动的时候不像。我是和毛主席多次近距离接触过的。毛主席跳舞的时候我都仔细注意他，他都在想天大的问题。我告诉你们，你没有毛泽东的眼神儿你就是不像。领袖人物神似你们做不到，因为你们的剧本就没写出他们的精神世界，演员也想不到毛主席在想什么，你怎么像？”

舒强老爷子的话我一直记着。他是在告诉我们，戏剧创作要进入到人物的精神境界中去。

《三湾、那一夜》开场毛泽东的沉默正应了舒强老前辈的话：你不说话的时候像不像？

紧接着的戏给了我们回答。

一帮子红军战士上场，他们是来绑毛泽东的，为什么绑毛泽东？他们都是跟着余洒度打仗过来了，他们听余洒度的，他们一致认为，队伍打了败仗是毛泽东的错，因为毛泽东是前委书记。余洒度要把战斗的失败推到毛泽东身上。绑了他，交给中央，队伍以后听余师长的。

这是摆在毛泽东面前的千钧一发的紧急关头。这个开场非常好。要绑毛泽东的不是坏人，是红军战士，他们的理由是：“一介书生懂得什么打仗？”生死存亡摆在毛泽东面前了，毛泽东的生死存亡摆在观众面前了。

按说，这是没有悬念的，观众知道毛泽东一定是胜利了，那你怎么让观众看下去呢？

紧接着余洒度讲话，他的第一句话是：“识时务者为俊杰。”然后严厉驳斥了毛泽东要求开会讨论的三个建议。最后说：“现在坐而论道，不客气地说，就是不识时务。”面对盛气凌人的余洒度，毛泽东还是没有说话。

接着，会场外，毛泽东仅有的几个追随者罗荣桓和朱建胜在议论，毛泽东会不会放弃自己的建议，他们担心毛泽东如果坚持自己的建议，会和余洒度的人发生火并，而按当时的实力对比，余洒度的黄埔派一定会吃掉毛泽东带领的农民起义队伍。

屋里内的会继续开，余酒度认为毛泽东的所有提议都是在浪费时间，现在就是要打仗，要成立紧急军事委员会，让懂军事的人指挥军队，言外之意就是让毛泽东不要再指挥军队了。

会，开到这儿，戏，演到这儿，毛泽东还没有说话。

 黑格尔在《诗学》中关于个别人物的性格独立性中写道：“这样一种单纯的不自觉的沉默可以显示出最高度的吸引力，这种沉默是无风波的深不可测的大海水面上的那种寂静。”

王宝社老师深知黑格尔这个论述的精髓。

这其实酝酿着惊涛骇浪。

毛泽东虽然沉默，观众却不能不再往下看了。因为观众不相信毛泽东会这样一直沉默着。

我这什么这样不厌其烦地把戏的开头这样倒腾一遍，就是想说我认为这是一出好戏的开头，他把毛泽东逼上了绝境，不管你知道不知道结尾，你都要看看下边怎么着了。

后来的戏，可谓惊心动魄，波澜起伏。自以为处在绝对优势下的余洒度以为毛泽东在他的压力下，不会再要求继续开会了。他没有想到，毛泽东说：“灯不拨不亮，理不辩不明。会一定要开。”当余洒度提议让自己原来的文书参加会议时，毛泽东表示同意，当有人提出要给中央写报告，余洒度说：“洒度绝对不同意写这个报告，告谁？这等于是告润之兄，这绝对不行，润之兄弟没有指挥过打仗，怎么能把失败的原因推到他一个人的身上呢？”这些看起来非常仗义的话，其实是余洒度旁敲侧击地挤兑毛泽东。毛主席不动声色，针逢相对地说：“我同意写这个报告，有么子写么子。”

这些情景，都让观众揪着心。因为这所有发生的一切，都对毛泽东不利，毛泽东怎么会被廹同意这些对这自己不利的意见呢？

后来的剧情发展，让我们明白了，毛泽东对这些早就胸有成竹。他预料到了这一切的发展方向，他有本事让事物按照他的思路走到对他有利的结果。

毛泽东为什么坚持开会？因在他眼里，以余洒度为首的这些旧军人都是一介武夫，没有思辨能力，只要开会，他们一定越说越乱，自乱阵脚。毛泽东为什么同意让余洒度的文书参加会，毛泽东知道他现在是个连长，有个有文化的基层小官，只要是基层干部，毛泽东就有能力折服他，只要有文化，毛泽东就可以和他找到共同语言。毛泽东为什么同意向中央写报告，因为毛泽东料到在写这个报告的过程中，以他的智慧这个报告最后的形成一定会对毛泽东有利。

这叫什么？这叫大智慧。

我想起张国焘在回忆录写的：“不要和毛泽东辩论，不要在他同意你的观点的时候高兴，最后你会发现，一定是你同意了他的观点，你早就掉到他的陷井里去了。”

这就是毛泽东的过人之处，在《三湾，那一夜》中，我们处处可以看到毛泽东是怎么一步步扭转被动局面的。毛泽东这样的表现并不完全是他有过人的智慧，还因为他高尚的品质和远大的理想。

《三湾，那一夜》告诉我们，毛泽东不是神，但是他是神一样的人，他有神圣的理想，他料事如神。毛泽东的神圣理想表现在哪里呢？表现在他提出的所有主张都是为了劳苦大众的，在军队就是为了士兵的。毛主席有一句话是毛主席一生的法宝，就是：“我们应当相信群众，我们应当相信党。”毛主席在重大的历史关头，都是把群众拉到自己一边。这就是毛主席神奇的地方。相信党，就是相信主义。自己相信还能让大家相信，这就是毛主席的神圣。群众为什么拥护共产党？戏中有一句台词：“他是为穷人讨工钱的。”这句非常普通的台词是这个戏的主旨之一。我们永远不要忘了，共产党是为穷人讨工钱的，不是苛扣工人的工钱的，有人苛扣了工人的工钱，共产党就必须为穷人讨回来，这就叫不忘初心。

只有为了劳苦大众，为了士兵，才能得到拥护。三湾改变有三个重大的措施，就是“整编队伍”、“支部建在连上”、“成立士兵委员会”。这三个看起来不大的措施，却深远地影响了中国共产党和中国共产党的军队的命运。这三个措施的根本，就是“党对军队的绝对领导”。这是毛泽东的创造性思维，是毛泽东经过时间不长却是非常深刻的思考的提出的关键思想。正因为有了这三条，中国工农革命军才得以保存，才有了井岗山红色根据地，中国共产党的军队坚持党指挥枪这一条不可动摇的铁律，才从无到有，从小到大，从弱到强。最后夺取了全中国。

可以说，看过《三湾，这一夜》我毫不动摇的认为，没有三湾那一夜，就没有新中国。

为什么这样一个满满正能量的，写革命领袖的戏能给我这么大的影响。我认为根本上说是作者深刻的政治觉悟和成熟的写戏技巧。黑格尔在《美学》第二卷第三部分“浪漫性艺术”中第三章“个别人物的特殊内容的形式上的独立性”中说到的：“那些沉默的心灵的无限内容和深度之被人认识到，要凭艺术家有巨大的天才和表现技能，用零星的、分散的、素朴的、无意的、却又生动活泼的语言或表现，显示出这种心灵，凭深湛的见识掌握了当前现实情况中的实体性的意义。”这是黑格尔对艺术家作用的充分肯定。

王宝社就是这样的戏剧家。他看到这一段历史，看到了这一段历史表达出来的毛泽东的雄才大略，沉默的心灵中的无限内容和深度。看到了历史杰出人物在历史重大事件中的真实表现，看出了这种表现代表的人类精神的崇高和智慧的结晶，看出了历史人物在历史关键时刻对历史的巨大推动作用。他要把他写出来，让更多的人感受中华民族的英雄代表在历史瞬间超过常人胆识和品质。这是人类需要了解的人类成长中的楷模。他选择了一夜的时间，用了两个小时，浓缩了历史，浓缩了人物，让我们看到独特的人物的特定环境中的独特的独立性。达到了黑格尔说的：”艺术创作的创造力高于一切内容和形式的局面。“

这个戏还有一个非常值得肯定的地方，就是这是一个可以看到毛主席是有崇高理想的神一般的人，但是他并没有说那些貌似崇高的空话，他从头到尾都是为了解决问题而说的实实在在的话。这些普通的台词，暗含着崇高的真理。比如，他在关键的时刻拿军旗说事儿。问：“这是洒度同志让设计的吧？“让余洒度无路可退——你忘了初心！最后说道：“不能拿旗来当摭羞布！”，台下掌声四起。这真是神来之笔。

说说这个戏的导演。

任弘毅是一个年轻导演。我敢说这是一个非常有才华的导演。他对这个剧本的艺术处理非常有想法。多个表演区有效地处理了会场内外，时空穿插之间的有机结合。对演员表演的要求收放有度。几次悄悄话的处理是我们在目前的戏中很少看到的。

这个戏的演员我也非常欣赏。演毛主席的王晖，他只有31岁，从他自己创造毛泽东的形象的叙述中，我们明白他对毛主席的内心有深刻的体验。前面提到他沉默思考时都像毛主席，他实现了老院长舒强说的：“你不说话的时候得像。”这就是进入了毛主席的精神境界中去了。这很了不起。还有演余洒度的王力夫。这个演员把毛主席衬托的非常好。因为有他的狂妄自大、盛气凌人，才能毛主席的镇定自若、稳如泰山。最后他在毛主席的层层驳斥下，如霜打的茄子、落荡的鸡，毛主席则高声宣布：“天亮了！“这一乾坤倒转令人振奋。还有几个演员都很好。

我特别还要提到国家话剧院。国家话剧院经过几年的调整，在戏剧创作上，进入了追求思想性和艺术性双高峰的新时期。去年年底上演的《特赦》是我认为的中国年度大戏。今年开年，国家话剧院又上演了《三湾，那一夜》为中国话剧向建国七十年献礼带了个好头。《三湾，那一夜》明确告诉我们，新中国来之不易，在中国革命航程中，是出色的舵手带领航船绕过暗礁，超过险滩，战胜惊涛骇浪，让中国革命航船乘风破浪，勇往直前。

如果说对这个戏吹毛求疵的话，我对结尾有一些不太满意。第一次看的时候，没有这个感觉。第二次看，觉得说完党旗以后，戏就掉下来了。我认为说完党旗，这个戏就完成了。下一部的任务就是给观众以远景。因为三湾以后的远景是光辉灿烂的。几句话就应该结束了。这是个人感受。

我希望国家话剧院大力推力这个戏，因为这个时候中国话剧特别需要这个戏。《三湾，那一夜》会成为中国话剧的经典。