“遗憾的是，金鸡奖真的什么都不是，它外在于中国电影市场，游离于社会思潮与主流价值观之外，对电影观众不屑一顾。 ”金鸡奖的获奖名单出炉了，有人直呼荒唐，说这次评奖“又一次凸显了当代文艺圈的荒诞逻辑。”
其实，相对于尖锐的批评，整个评奖、颁奖的全过程，无声无臭，无人重视，无人在意，才最令人尴尬。要知道，中国已经超越北美，成了全球最大的电影市场，受到观众追捧的中国电影，动辄几十亿票房，令好莱坞制片人嫉妒到眼睛出血。在这样的背景下，作为中国最权威“专家奖”的金鸡奖，理应像奥斯卡之于美国电影那样，成为电影人渴望的无上荣耀、社会思潮与主流价值观的风向标、观众的观影指南……但遗憾的是，金鸡奖真的什么都不是，它外在于中国电影市场，游离于社会思潮与主流价值观之外，对电影观众不屑一顾。它孤芳自赏，自鸣得意，高高在上，变成了一种封闭排外的上层文化精英小圈子里的“分猪肉”游戏。
说实话，今年的金鸡奖如果能把最佳故事片授予《八角笼中》，我倒要对它刮目相看，因为王宝强执导的这部作品，虽尚有不尽人意之处，但其厚重的现实主义品格，却令那些虚无缥缈，如披着革命外衣的小布尔乔亚偶像剧《无名》等影片，难以望其项背。讽刺的是，《无名》包揽众多奖项，《八角笼中》只获得一个羞辱性的最佳录音提名。这些评委呀，心里根本就瞧不起底层人民，油头粉面，矫揉造作的上海滩高等华人，才是他们的自我映像，才令他们一见倾心。今天，金鸡奖不再是一种荣耀，而变成了中国当代文艺的一种症候。直截了当地说：一是价值观混乱，评委并不知道究竟应该提倡什么，反对什么，且有臣妾主义倾向，即本能地想取悦于西方“普世价值”；二是搞综合平衡，把奖项作为一种“礼物”而不是一种“标准”，照顾各种关系、利益，不照顾作品本身。可怜这只“金鸡”，本应该金鸡报晓，“雄鸡一唱天下白”，结果却被私心自用的文化精英做成了炸鸡，与有关系的人分而食之。由于这些原因，金鸡奖在国际上当然没有权威，在国内也没有权威，对电影人来说，反正金鸡与电影的思想性、艺术水平等全无关系，得之何喜？失之何忧？于是，有点自尊心的《流浪地球2》只好含辱忍愤去角逐奥斯卡，当然，郭导会一无所获的。
这里的悖论在于：“流浪地球”代表了一种与美国秉持的“西方价值观”相对立的“中国价值观”（至少导演是这样自我指认的，主流舆论和大部分观众也是这么认为的，其在中国获得票房成功很大程度上也与此有关），现在却要不合逻辑地向代表“西方价值观”的奥斯卡寻求认同。没有比这更伤人自尊的事情了，小破球受到奥斯卡评委的冷遇也是可以预期的。
《流浪地球2》的尴尬，凸显了中国缺乏权威电影奖项的困境。由于中国缺乏权威电影奖项，中国电影人为求得认可，就对所谓欧洲三大电影节（柏林、戛纳、威尼斯）以及美国的奥斯卡趋之若鹜，为了让人摸头，就在文化与价值观方面各种扭曲、迎合，形成了一种“主动的殖民化”。金鸡变成了炸鸡，受益的是文化精英的小圈子，受损的是建设文化强国的梦想。因为，没有权威的电影奖项，就意味着我们失去了在文化领域里重要的荣誉授予权，也等于失去了重要的价值评判权！
（作者系昆仑策研究院高级研究员；来源：昆仑策网【作者授权】，转编自“高度一万五千米”微信公众号，修订发布；图片来自网络，侵删）
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