图为供奉日本战犯牌位的玄奘寺所在公园遭涂鸦“30万”。（来源：网络，原题为：从玄奘寺供奉日本战犯，看日本对中国的渗透）

一、吴啊萍所言未必属实

上世纪80年代初，曾有一个由日本老兵组成的访问团来到云南龙陵的伏龙寺，他们想在这个寺庙里，为在滇西战场战死的日军举行招魂仪式，被当地政府拒绝。他们为此想了很多办法，捐赠重金、捐建学校等，都没有获得批准。

但他们并未甘心，把一份“死者名簿”悄悄掩埋在伏龙寺，被当地老百姓发现。这份名单里，记录了在松山战役中，日军阵亡的1288名官兵。

从这个事例来看，日本人并非第一次干这种事情，南京玄奘寺供奉日本战犯不太可能是孤立的事件。

结合这些年来日本在中国渗透的种种情况，比如出资邀请精日公知赴日玩乐，让这些精日汉奸著书立说吹捧日本；再如在中国二十多个城市举办夏日祭，这些城市串联起来就是一个日本地图；又如在中国开设三十多所完全封闭的日本人学校并开设多处日本风情街。

还有通过精日汉奸往我国的教材里塞日本私货；还有娱乐圈的小燕子，从最开始的军旗事件，到她得势后，利用各种出轨绯闻迫害那些发表过反日言论的明星；还有更往前的五四时期，痛骂国民的大师们和日本人的暧昧关系，等等等等。

这些情况表明日本对中国的渗透是有组织有计划有预谋的。在这种情况下，南京玄奘寺供奉日本战犯，且在大屠杀发生地供奉日本战犯，这怎么可能纯属吴啊萍个人行为，而与日本无关呢？一个中国人，会糊涂到连这个最基本的是非善恶都分辨不清楚吗？

然而，令人感到恐慌和不解的是，的确有很多人中国人已经分辨不清了，我们的社会上到处充斥着精神日本人。精神日本人这个群体的形成，正是日本对中国有组织有计划渗透有预谋的结果，正是日本人从孩子抓起的文化侵略，和大量资金支撑的间谍网络渗透的产物。

二、被媒体塑造的精神日本人

在我们这个时代里，成千上万最训练有素的人耗尽自己的全部时间，以便打入集体的公共头脑。打进去的目的是为了操纵、利用和控制和奴役。旨在煽起热情而不是给人启示，长期在脑子里留下烙印，使大家处于无知无助的状态，许多媒体、舆论、广告和娱乐的结果就是这样的。

这就是精神控制的秘密。人们所看到的，都是背后很多训练有素的人，精心设计出来，想让他们看到的事物。这个时代所呈现出来的一切外部形态，都是这个庞大的秘密组织所操作出来的假象。

而一旦人们试图摆脱被精神控制的状态，并去独自思考关于这个世界如何运转的奥秘和真相时，试图对这一切进行反控制操作时，那么被操纵的人们，则嘲笑一切反控制操作都是“阴谋论”。

长期被精神控制的人，他们对世界的理解，就会处于理解力匮乏的状态中。他们不相信，他们看到的一切，都是被人操纵的后果。他们认为，他们所看到的，都是“真相”。

一个人最终要成为什么样的人，并非是生来如此。而是，他们只会相信自己心智中烙印最重的那些观念，他们所相信什么，就会成为什么样的人。这就是知识和媒介对人的后天塑造。

比如说，有人认为，他们是某某徒，他们是环保主义者，有人认为他们是动保主义者，有人认为他们是女权主义者，有人认为他们是自由主义者，等等。难道他们是一出生就成为这样的人的吗？显然不是。他们只是后天在知识和媒介的塑造下，才成为这样的人的。

他们所标榜的“自我”和“人格”，以及所对应的社会身份，就是知识和媒介在他们身上所留下的烙痕，这些烙印，刻入他们的底层心智，进而操纵他们。他们所相信的一切，并不是因为那些东西是真谛，而仅仅是因为，那些观念刻画在了他们的心智结构中，比其他观念刻的更深一些。

在阅读时代，人们通过审视，理解，思考，和对意义的探寻，通过意象和想象力进行思想构建和传播。视听同步印象的宣传则颠覆了这一切，因为它给观者提供现成的视觉形象，观者还来不及对这一形象做出自己的解释，他的思想就已经被标准化了。在这样的时代，人们不再需要审视，不再需要理解，不再需要思考，不再需要意义。

所以，在文明大爆炸，媒介大爆炸，信息大爆炸，知识大爆炸，同时人口也大爆炸的当代社会，通过操纵媒体，对人类进行精神控制的流程，快速化，程式化，标准化了。人们作为媒体的猎物，就像现代化屠宰场里流水线上的西装鸡一样。塑造人类，从来没有变的这么轻松和迅忽。这就是信息化时代，媒体塑造人类的秘密。

人脱离了知识和媒介，就无法成为某种特定的“人”。自我和人格，也都无法塑造成型。所以说，是媒介塑造了人类，而资本又塑造了媒体。一切操纵，都是为了控制，一切控制，都是为了利用，一切利用，都是为了有利可图。所以，现代的文明，在繁华的表象下面，有一双手，在操纵着这一切。

三、日本文化堕落启示录

现在很多国内的年轻人，被日本人的大众文化所吸引，认为日本文化是独立于其他文明，是自带动力，自我演化的自成一体的独立文化，甚至是认为日本是现代大众文化的潮流引领者。这是对日本文化最根本的误解。

要对日本进行文化分析，一个首要的问题，就是日本文化是一种不具备自我策源自我驱动，不具备自主动力的次生性文化。

其次，我们对日本进行文化分析，是在当前西方所主导的，全球文化殖民的大背景下，对一些现象和问题，给出解答。

第三，日本文化本身，从古自今，都是一种被征服者文化。之所以有很多年轻人被当代的日本流行文化所征服，甚至沦为精日分子，不是因为日本文化有多么的强大，而是因为他们在文化上过于虚弱。以至于被别国文化乘虚而入的结果。

第四，日本文化的演变，可以分为几大阶段。在吴国灭国，泰伯的部分后人东渡日本之前，日本是太平洋土著原始人文化。在泰伯之后东渡日本后，日本才开始有了真正意义上的文化。在要饭人士鉴真东渡前，日本是比较纯粹的汉文化的次生乞丐版。在要饭人士鉴真东渡后，日本文化又吸收了一些要饭文化的元素。

在被美国人敲开国门，明治维新之前，日本人的文化，由太平洋原始人土著文化，汉文化，和要饭蝉猔文化三大部分组成。在英美控制日本之后，日本的文化，又被植入了西方元素。至此，日本文化出现了四大元素。这四大元素，便是所谓的日本文化的原动力。

以乔布斯为代表的一些附庸风雅的西方人，喜欢标榜自己热爱日本文化，但是喜欢的却是日本文化里的一股子要饭味。日本文化里的汉文化精髓，可能以西方人的心智，他们是无法领会的。

第五，日本文化所展现出来的一切美好的部分，其实都是汉文化的那部分原动力在起作用。他所展现出来的丑恶低劣的部分，则都是其他部分的文化因素在提供原动力。

以上是我们对日本文化原动力的分析。本质上，日本所有的文化，都是出于对地球领导者的崇拜和模仿，所衍生出来的产物。中国早期纯之又纯的汉文化兴盛时，日本人崇拜和模仿汉文化。后来汉文化生病，被要饭文化侵害，日本人也学中国的要饭文化，连中国文化的疾病也都要东施效颦的见样学样。

再后来，中国文化又生了一场大病，那就是王阳明的心学。结果日本人又继续东施效颦的学习王阳明心学。就像一台复印机一样，没有原创，不假思索，不辨真伪，不分好坏的什么都百分百复制。

甚至，冒着被讨伐的危险，见中国天子称皇帝，它们也弄个天皇。见中国自称神州，它们也编造出来一个天照大神和神道教，来拙劣的复制一番，妄称自己是日出之国。倭国就是倭国，怎么可以自称日本呢。可见，这种对中国文化百分百的复制，到了丧心病狂的地步。可怕而又病态的文明cosplay。

被西方人征服以后，日本人又百分百复制了西方的一切。然而，这是一种被阉割的复制。

印象中，很多人会有种错觉，认为日本当代大众文化是雄性文化，是强势文化。实际上恰恰相反，日本文化是弱势文化，是雌性文化，是被征服者文化。

我们经常说，两个人比武较量，叫做一决雌雄。谁赢谁是公的，谁输谁就是母的。然后公母之间进行交配，公的给母的播种，母的给公的生孩子。文化之间的竞争，也是这样的。胜利的民族，输出文化，失败的民族，接受文化。所以文化是由一个民族的雄性力量来承担并传播的，他所复制出来的东西，就是征服者民族的雄性特征。

这里需要说明一下，大家不要受田园女权的影响，认为一决雌雄，是对女性的不尊重。雄性在力量上大于雌性，这些只是自然事实，没有必要抵触和不快。

在早期的倭国，它复制了中国文化的一切。这说明什么？说明中国是雄，日本是雌。日本接受了中国文化的一切，然后受孕，生育了自己的文化。这个时期的日本文化，可以看作是中国文化的一个孩子，而且是一个带有雄性特征的汉文明儿子的形象。

西方人征服日本之后，对日本的文化属性感到迷惑，十分的迷惑。这才有了那本对日本进行文化分析的书《菊与刀》。尽管美国人看出来了一点端倪，可是它们不了解背后的文化根源。

菊，这是日本作为雌性本体的一面。刀，是汉文化征服日本，给日本文化所植入的雄性特征的一面。

后来美国人被日本人雄性特征的一面吓破了胆。一定要毁掉这把刀。于是，美国人开始对日本进行了文化改造——建立在文化阉割基础上的文化殖民。也就是彻底消除日本文化中的雄性特征。

经过几十年的改造，我们发现，日本的大众文化，给人民留下最深印象的，就是它们的色情产业，和动漫产业。色情产业，对应的是女人。动漫，对应的是小孩。日本展现出来的文化形象，自此从菊与刀，变成了女人和小孩。

这里面文化战争的意味很深。他体现着美国作为征服者的意志，日本文化中的一切雄性特征，都要被阉割和消灭掉，杀光男人，奴役女人和孩子。把女人和孩子，变成西方人的奴隶。可见，文化战争和军事战争，本质上都是一样的。

在古代的战争中，被征服民族，它们的男人要被杀光，未成年的男孩，则要被阉割掉。成年的女人，被掠走沦为性奴和生育机器。未成年的女孩则被训练为雏妓。

同样，作为被征服民族的日本，对应在它们的战败国文化中，我们也看到了这样的一幕。

日本的女人，向全世界输出色情，这对应的是战败国的女人沦为性奴。稍微敢反抗一下的日本成年男人，则总是莫名其妙的神秘死亡。日本的男孩们，则沦为了死肥宅废物，这对应的是一个民族的男丁，在精神和文化层面上的被阉割。日本的未成年女孩，则被刻画描绘成了童颜大胸的雏妓形象。

可怕的战败国文化，是日本当前文化堕落的根本原因。更深一步的原因则是美国对日本文化去势和文化殖民。

中国文化征服日本给日本带来的是开化，是输入雄性特征，是文化和精神上的更加健全。而美国人征服日本带给日本的，则是阉割掉所有的雄性特征，和蹂躏作为被征服者的雌性日本，把一整个民族，都变成性奴。

色情文化，真是日本当代大众文化的骄傲和成就吗？显然不是，它是一种深度的民族屈辱，是一种深度的文化耻辱。它是日本被钉在文化殖民地耻辱柱上的标志。

当日本之外的民族，对着日本的色情文化荒淫一番乐不思忧的同时，会不会感到脊背发寒，反思一下，自己的民族，是不是也被美国人文化去势文化殖民了呢？而且，肆意传播的性奴文化潮流，实际上背后的深意是，让弱者和失败者之间互相感染，认为做性奴是一件幸福的事。

征服者，把敢于反抗的男人都杀掉，把未成年的男丁，进行文化阉割，变成无能的不育的废物。这不够，还需要进一步，把整个民族都低幼化，小孩子是最听话的，而且是最不容易反抗的。

所以，先是阉割掉一个民族的雄性特征，举国沦为性奴。进一步，再把这个民族，变成心智上低幼的孩子，让它的国民，虽然身体上成年了，但是心智上永远把它们禁锢在低幼的童稚状态，不允许心智成年和成熟。

美国人完成这个目标的工具，便是日本的动漫产业。日本的动漫，喜欢把成年人的眼睛画的大大的，圆圆的，这是把大人形象低幼化。刻意引导和禁锢日本人的心智不允许成年，不允许成熟，不允许思考。

眼睛大大的，鼻子小小的，这种成年人刻意低幼化处理的大眼妹形象，被西方征服者所认同为是日本人的文化身份设定。在它们的心目中，这样永远小孩子一样幼稚的日本人来给它们做奴隶，才是安全的，才是永远不会反抗的。

同时，光大眼妹还不够，还得画成大胸妹。脸看上去是小孩，心智上是幼稚的。但是身体上却是成年的，而且极具性诱惑力，这是日本人给西方征服者充当百依百顺有求必应的性奴的一面。

既要像小孩子一样听话，又要像性奴一样，无条件满足西方人的要求，供西方人淫乐。从一个漫画中，就可以看出西方对日本的身份设定。除了日本外，西方人也对其他的国家进行文化身份设定，比如典型的老鹰对兔子。还有借尸还魂的辫子戏。这都是强者对弱者，征服者对失败者的文化身份设定。

反观美国的动漫，它们的形象，全是雄性的，威猛阳刚的，英雄主义的，而不是幼稚的和色情化的女性化的。它体现的，恰恰是征服者和殖民者的自我文化设定和身份设定。

先把日本驯化成奴隶，然后再用这种被征服者的病弱文化，像病毒一样像全世界传播，感染其他的民族。所有接受日本色情文化和动漫文化的民族，无一例外都中毒了。这就是被征服者的互相感染，弱者的互相感染。最终，把所有的民族，都感染成弱者和失败者，像驯服的小孩和性奴一样，接受西方人的统治。

可见，日本的色情和动漫，都是一种文化病毒。这跟细菌战生化战的原理非常类似。这是发生在文化领域的生化战争。

而被感染者，不幸沦为小孩和性奴的人，他们只有生存在一个想象出来的弱者的美好世界里，也就是他们所谓的二次元，cosplay，同人，等等病态的亚文化废物世界。

日本人不敢面对现实，选择了逃避现实。日本的知识分子，他们的精神世界的最高处，可能就是一个少女千寻的形象。

他们迷茫，他们焦虑，他们痛苦，他们既享受又不甘心做西方人的性奴。这种种的百感交集，就导致他们到处进行文化寻找和精神探索。而他们给出的反思和答案，就是靠这样第一个柔弱的少女，来支撑起来日本这个民族。只要听话，只要好好干活，西方人就会把日本人从动物变回人。

《千与千寻》这种电影，是对日本性奴身份的重新确认，也是西方主人，对日本知识分子深度驯服化的表态的认可。所以，西方人赞许了这部电影，就如同以前赞同他们的大眼妹和大胸妹的性奴形象一样。

日本金融战败，日本地产崩溃，日本失去的三十年，日本极低的生育率。这些都是美国对日本全方位深层阉割，所造成的征服者对殖民地进行直接掠夺的结果。尤其是日元，日元其实就是性奴货币，一有风吹草动，美元资产就涌入日元避险，这不是性奴货币是什么呢。

日本为什么不反抗？他们反抗过，但是所有敢于反抗美国的人，都莫名其妙的死掉了。这是一个丧失雄性特征的悲哀的民族。就像妓女一样，虽然看起来活得很光鲜，但是她的命运沉浮，全凭着嫖客喜怒哀乐的一念之间。而且西方人的目标，是把全世界的民族，都变成日本这样的听话的幼稚性奴。

以之前日本人的所作所为，日本人不值得同情，他们现在的一切，都是他们自己活该。

令人感到悲哀的是，被这种文化病毒所感染的人，那些遭受文化阉割的病弱者们的无望。

日本文化堕落，给全世界被西方人殖民的民族的启示是：一个民族，如果丧失了雄性特征，就丧失了一切。一个民族的文化，如果传播的全是幼稚性奴形象，和阉割男孩形象，这个民族，一定会被其他民族所征服，进而被其他民族所灭亡。

四、颠覆与反颠覆

日本被彻底的颠覆了，成为了美国的殖民地。而我们也在被美国全方位的，无孔不入的进行渗透和操纵。美国人做这一切的目的，只有一个，那就是和灭亡日本一样，灭亡我们这个民族和我们的文化，颠覆我们的国家。

从基础主权入手，美国现在已经不可能在对中国进行颠覆。但是从文化主权入手，美国人就可以通过操纵操纵中国人，来让中国人自己，瓦解自己的民族和国家。这就是美国人对中国长达几十年的颠覆战略。日本则是美国文化入侵的下级分包商。

未来，美国依然还会继续的对中国实施他们的颠覆战略。如果，中国还依然任由美国人和他的走狗，在这些整体主权的侧翼，如入无人之境，那么，我们的人，就会变成他们的人。他们的人越来越多，我们的人越来越少，他们的目的就达到了。

要对美国的颠覆战，进行反制，就要树立整体主权的概念、意识和思维。重建整体主权全方位的排他性，我们自己坚固起来，他们也就无法再入侵。已经入侵进来的，在我国内部建立起来整体主权领域租界的，可以进行取缔和消灭。

敌人从外部，从基础主权下手，已经无法颠覆我们。我们的问题是，敌人在我们的内部。这就是当前反颠覆战略的第一个基本判断。

要肃清我们内部的敌人，我们就需要效仿美国人那样，建立一支由成千上万训练有素的人组成的组织，来瓦解敌人的组织，来摧毁敌人的队伍。

现在我们所面临的，已经不是简单的第五纵队的问题，美国在中国，通过资本和媒体的操纵，已经在中国建立了千万个纵队。问题，比想象的要复杂一些。

这种操纵策略，之所以能够行之有效，就是建立在把人变无知的基础之上。然后在通过定向塑造，把人变得扭曲，成为一种“无知的激情者”。这个资本媒体复合体，他们害怕人们觉醒，他们害怕人们思考。一当人们开始进行反控制，反操纵时，他们就会对人们进行疯狂而残暴的镇压。

收复媒体主权，是瓦解这个恐怖组织的重中之重。所以，我们要发动人民战争，来保卫我们的国家，保护我们每个人的利益，保护自己的心智不受蒙蔽，就要和我们的这个共同敌人，战斗到底。

更重要的是，媒体主权，我们要在立法上面确认这一点，一定要把媒体上升到国家安全和国家主权一部分的高度。一个国家的主权，怎么可以由外国人控制呢，外国资本是不可以参股的。应该肃清美日资本，在媒体中的渗透。如果媒体主权可以收外国资本控制，那么就相当于我们国家里面，出现了新的租界和殖民地。

收复媒体主权之后，再逐步收复我们所有的整体主权。这才是在整体主权意义上的独立。等我们独立了之后，我们再利用在战斗中成长出来的成千上万的训练有素的人，以其人之道，还自其人之身，对美日欧，进行反向颠覆。

一时的社会太平不是难事，难的是，江山永固万世太平，美国在外部打不倒我们，他们就会图谋从内部打倒我们。如果我们不确立整体主权的意识和思维，那么早晚我们会被他们所颠覆。所以，接下来，战略上的顺序，就是从整体主权的高度着手，进行内部肃清，整体加固，然后再战略反攻。

这就是中美新冷战形势下的无限防御和无限进攻。中美已经展开了冷战，所以，该醒的，都应该醒了。接下来的世界，会出现一个全球性的大乱世，如果我们不能挫败美国人对我们的颠覆图谋，一旦他们得逞，我们的未来就是今天的叙利亚。所以，对于每一个中国人来说，我们已经没有退路。

我们的爷爷们，浴血奋战，中国才结束了战乱，社会才变得安定。我们的父辈们，在不平等贸易中，相当于中国人给美国人打黑工了几十年，才让我们这代人开始过上了好日子。我们的好日子才刚刚开始，现在美国人和他们的白手套们，又打算通过颠覆我们的国家，然后夺走我们的一切。

这是一场战争，在信息化和互联网社会，我们每个人都是战士。为了免于山河破碎，为了我们安定的生活，为了不被操纵，为了不免于恐怖。让我们携起手来，放弃幻想，开始战斗。

（来源：“新军”微信公众号，修订发布；图片来自网络，侵删）

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