“在一定意义上，《两只老虎》根本就不配被称为一部电影。”

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《两只老虎》，就我个人的观影体验来说，说是年度最失望也毫不过分。

 预告片剪得把人期待值全吊起来了，却捣腾出了一个莫名其妙的东西，集结葛优、赵薇、范伟等一帮“演技派”，就是为了捧一位毫无才华的新导演，这证明在中国拍电影，靠的并不是实力和声望，而是人脉和资源，这简直就像是用啤酒冲马桶一样荒谬。 整部影片可以概括为弱智绑匪遇上了正要自寻绝路的极品人质，结果，绑架者被“绑架”，反被人质利诱、控制，替人质跑腿办事。

关键桥段散发着浓浓的九十年代味、《甲方乙方》味，一看就明白，故事都是瞎编的，是在饭店的包间里酒足饭饱之后侃出来的，不是来自于生活，给人一种很傻又自鸣得意的感觉。 在一定程度上，甚至可以说《两只老虎》根本就不配被称为一部电影，只是几个非常老套的、没有惊喜的、包袱也抖不响的春晚小品“串烧”。

也许唯一的亮点是赵薇扮演的女演员在片场，一脸流氓相的导演一边和她“说戏”，一边暗示晚上要到她房间——这不是影视界的自黑，而是比较客观地反映了现状。 

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内地有些电影创作者非常奇怪，动不动就喜欢感时伤怀，讲大道理，玩煽情，以过来人的姿态强制观众接受洗脑，并且姿态上无比自恋，十足中年油腻男气质，而本片导演兼编剧李非则在《两只老虎》中把这种气质推到了极致。

没有思想，又想假装出一副有思想的样子，追求和《绿皮书》一样的深刻，连两人到服装店一起买衣服的桥段都照搬了，但最后端出来的还是一碗非常廉价的、放了很多鸡精的、和刷锅水差不多的心灵鸡汤。

 《绿皮书》意在缝合美国的历史伤口，通过黑人音乐家唐和他的白人司机托尼的故事，试图证明，肤色和贫富都不是障碍，只要能够真诚相待，就能够建立起跨越种族与阶级的友谊（尽管这可能性相当低）。 

但《两只老虎》却没有缝合中国已经开始折磨我们的贫富差距的伤口，却带着一种令人的作呕的自恋，让富人张成功给穷人余凯旋炫耀了一番——被自己伤透的女人依然爱自己，被自己冷漠对待的战友也没有怪罪自己，甚至连被自己遗弃的“村里的姑娘”仍然对自己念念不忘，多年来一直珍藏着自己的照片和来信…… 

小伙子，你瞧，这才叫成功人生，单有钱是不行滴！

 成功者张成功相对于急赤白脸的loser余凯旋，不仅拥有财富优势——即便遇到了“过不去的坎”，还可以在洗浴中心的衣柜里给你留200万现金，在道德上、心理上也同样拥有优势，可以如父亲般地成全你。 

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《两只老虎》没有《绿皮书》缝合历史伤口的意识，不仅如此，还把“两个三十年”的伤口又撕裂了一把——张成功交给余凯旋的最后一个任务，是到父亲跳崖的地方念一封信。

“父亲”是什么人呢？“留学生，诗人，被下放到这个小山村，写了一辈子的诗稿被人一把火烧了，于是就跳下了悬崖”——这是一个老掉牙的伤痕文学，虽然讲得很隐晦，但控诉和“绝不忘记”的意味还是很浓的。 但是，因为故事是瞎侃出来，所以就顾头不顾腚了。按影片的交代，张成功今年57岁，16岁的时候父亲跳崖，一算时间，居然是1978年！
一不留神居然控诉错了。 

《两只老虎》号称喜剧，但整个观影过程我都没有笑。不过这个梗的确很喜剧，我笑了。

 只是，他们这种念念不忘，“年年讲，月月讲，天天讲”的劲头，还是值得深思。

作者系昆仑策研究院高级研究员