“特技模仿《垂直极限》倒也罢了，最让人难以接受的是价值观的照搬。”

 《攀登者》表现了中国登山队1960年和1975年两次登顶珠峰，很多观众都想当然地认为影片体现了中国精神，这是不对的。 从精神的角度看，《攀登者》另有蓝本，这就是2000年上映，并曾被作为“大片”引进的好莱坞电影《垂直极限》。

《垂直极限》讲了一对兄妹登山运动员彼得和安妮的故事。他们两人有一次在和登山家老爹一起攀岩的时候出了事故，挂了！一个岩栓，一根绳子，挂了他们一家三口。安妮在最上面，彼得在中间，老爹在最下面。眼看岩栓无法承受三个人的重量，在老爹的恳求下，彼得割断了绳子，老爹坠亡谷底，兄妹两人活了下来。 

但安妮和彼得从此有了心结。安妮无法接受彼得的行为，彼得也无法原谅自己。直到有一天，安妮陪爱好登山的富豪范埃略（美国“王石”）攀登喜马拉雅山系的K2峰遇险被困在雪山岩洞里，彼得历尽千难万险救出了安妮。兄妹两人的心结从此消散，彼得也从老爹坠亡后的自责中拯救了自己。

《垂直极限》在好莱坞电影中不算精品，情节上有硬伤，特技也粗糙。但有些人物刻画还是不错的，最为出彩的是作为配角的美国“王石”范埃略。他强横、自私、凶险，被困岩洞后为了节省给养和药品，确保自己能够活着等到救援队，居然谋杀了向导汤米。 今后如果中国电影人把中国富豪登山家王石的故事搬上银幕，会不会比范埃略的故事更精彩？ 值得期待。 

《攀登者》中几次遇险的特技，直接照搬了《垂直极限》。包括方五洲携冰镐、绳索飞跃冰缝，包括跌落断崖后又遭遇雪崩等，都和《垂直极限》如出一辙。看过之后，你会觉得《攀登者》的主创人员太懒、太缺乏想象力了。 特技模仿《垂直极限》倒也罢了，最让人难以接受的是价值观的照搬。可以说，《攀登者》是一个中国故事的硬件外壳，但安装了《垂直极限》的美国精神软件。 

比如，胡歌扮演的登山运动员杨光，他攀登珠峰的强烈动机，是为了和已经去世的登山家父亲对话，因为“峰顶是距离天堂最近的地方”。 杨光的“情结”直接照搬了《垂直极限》中安妮的“情结“。在《垂直极限》中，老爹坠亡后，彼得放弃了登山活动，但安妮继续坚持，因为她认为只有在峰顶才最接近父亲。 再比如，彼得因为割断绳索导致老爹坠亡，这成了他心里的一个洞，直到救出安妮后他才把这个洞填上；而方五洲坚持不放弃攀登珠峰，则是因为他1960年登顶时掉了摄影机，这也是他心里的一个洞，他也必须通过再次登顶把它填上。 方五洲和彼得的心理机制完全一样，也都是个人化的。 

在《攀登者》中，还有一些解释运动员征服珠峰心理动机的细节，比如第二次登山时，登山队初见珠峰，伴随激昂音乐出现的是“山就在那里”的“伟大格言”，这句话其实是英国登山家乔治·马洛里被记者问的不耐烦时随口说出的一句话，结果成了中国登山队的座右铭。 另外，方五洲在工厂废墟向徐缨解释自己时，拿出了一个笔记本，里面贴满了外国登山家的照片以及他们的“名人名言”，暗示他们才是方五洲的榜样。 

《垂直极限》中的这一惊险桥段被《攀登者》直接照搬。

在国庆七十周年期间被作为献礼片隆重推出的《攀登者》，传递的不是对中国精神的认同而是对美国精神的认同，这让人感到既讽刺又沉重。

这意味着，就像中国许多制造业部门还缺乏自己的核心技术与品牌一样，中国电影工业尽管规模已经相当可观，但还是缺乏属于我们自己的、既独立又普世的价值观（或者更准确地说，这个价值观是存在的，但由于种种原因明珠暗投，不被重视），这才是中国电影最需要填上的一个洞！ 据报道，三部主旋律电影的票房的总和已经超过50亿，构成“史上最强国庆档”，有关方面已经在庆祝了。票房高当然是好事，但我们要看到高票房背后的东西，中国电影才真正有希望。

作者系昆仑策研究院高级研究员