对于《长城》而言，这不能不说是一记腾得红肿的大嘴巴子！投资逾10人民币，放眼票房超《美人鱼》的长城，哩哩啦啦反映了两个月，满打满算也就拿了12亿票房；而投资只有不到2亿的《战狼》，放映时间还不足一个月，就收获了52亿多票房，不仅成为首部票房超50亿的国产影片，也成为票房排名跃居世界第74位的国产电影，把许多好莱坞大片远远的甩在脑后。这无疑是一个鲜明的对比。这样的对比反差之大、之烈，令人瞠目结舌。

一个投资巨大，信心满满；一个投资拮据、诚惶诚恐。一个门庭冷落，一个观者如潮。一个亏得老板骂娘，一个赚得盆满缸溢。一个票房扑街、唾沫满脸，一个票房高企，口碑炸裂。如果说现象，这也应当是中国电影界最具戏剧性的标志性现象！对于这样的现象，我们不能不格外关注、一探究竟。

为什么呢？这都是为什么呢？仿佛听到《三枪》里小沈阳的娘炮式的一问！

真的要问一问为什么？根据青衫老祖的分析，战狼之所以成功而长城之所以失败，原因有以下四个方面：

（一）跪着VS站着。中国人民站起来以后，中国的艺术家们也曾经站立起来。像《英雄儿女》《打击侵略者》《奇袭》《智取威虎山》《看不见的战线》《上甘岭》等等艺术精品曾经鼓舞教育了几代人。但是，不知从何时开始，这类大长民族志气的电影作品从我们眼前全部消失了。代之而来的都是些“反思”类作品，无非就是揭民族的疮疤，怎么丑就怎么拍。其中，被称为某代领军人物的大导演张艺谋，自《红高粱》之后，就没有拍过一部令中国人扬眉吐气的电影，相反，都是迎合外国人的价值观、世界观和审美习惯，《英雄》以投降为上；《金陵十三钗》以美国人挽救中国人为噱头；《长城》说是借好莱坞把中国元素传递给世界，实际是好莱坞借《长城》把美国人至上的理念再度传给中国人，号称五军的大宋正规军一个个倒在饕餮面前，而一个来中国偷盗火药的美国混混，却横空出世，不仅带领大宋残余部队打赢了饕餮，而且俘获了女队首领的芳心！《上甘岭》中所表现的压倒一切敌人而不被敌人所压垮的民族精神哪里去了？张艺谋们处心积虑的向中国人灌输“美国行、中国不行”的观念的目的究竟是什么呢？他们可能觉得他们是对的，见多识广嘛！但是，为什么在一个从未学过导演专业的愣头小子拍摄的《战狼》面前败得惨不忍睹呢？很显然，他们这套“美国人行中国人不行”的东西在中国人面前完全没有市场！中国人民早就站起来了，根 本不想再次跪下！中国人民需要看到“站着”的电影，而张艺谋们偏要拍摄“跪着”的电影，他们能接受吗？而恰在人民内心感到格外饥渴的时候，吴京来了！战狼来了！于是，压抑已久的火山爆发了。人们摩肩接踵的走进电影院，然后动员更多的人走进电影院。于是，10亿、20亿、30亿、40亿、50亿，一个个记录被打破，以至于，吴京同志仅靠这一部战狼2，已经晋身中国票房第一导演！

（二）公知VS人民。知识分子是很神圣的一群。但是，中国的知识分子常常不能令人省心。毛主席因此曾经把知识分子比作毛，而把工人阶级、农民阶级或者资产阶级比作皮。毛惟有依附皮而存在，要么依附于无产阶级而成为无产阶级的一部份，要么依附资产阶级而成为资产阶级的一部分。中国的知识分子大多选择了依附无产阶级、其中的大部分也成为中共一分子，成为中国工人阶级中的先进分子。但是，毋庸讳言，也的确有那么一部分，他们拿着中国人的薪水，却不愿意睁眼看中国的实际、研究中国的问题，而是眼睛向外，以向中国人传送外国理念制度为己任，什么都是外国的好，月亮也是外国的圆。在他们看来，中国即使要改革，也惟有走西方的路才是正道。什么中国模式啊、中国理论啊，那都是不存在的。所以，一切大长民族志气的东西，促进民族自信的东西，都被他们视为洪水猛兽。这样一个落后的专制的国家怎么可以有自信呢？人们都自信了还怎么改变呢？于是，反映敌后武工队抗日烽火的电视剧被诬蔑为抗日神剧，而有过之而无不及的美国“救世神剧”则被奉为圭臬！现实主义题材的东西被说成假的，而明显的神话作品却被说成真的，黑白就这样被这些人颠倒。好在，群众的眼睛是雪亮的。他们这样的颠倒黑白可以忽悠一些“文化人”却骗不了人民群众。尤其是在祖国强大的旋律中诞生的八零后、九零后、零零后，他们是电影观众的中坚，他们更不接受“外国的月亮比中国圆”这样的陈词滥调。于是，《战狼》一问世，就激活了他们的内在情感，立即成为《战狼》的粉丝。

（三）农耕VS工业。我愿意把吴京视为电影界的一代，不妨称之为吴京时代。吴京时代既不是功夫片的新时代，也不是普通故事片的新时代，而是中国的大片时代。所谓大片，在笔者看来不是花大钱就是大片，《长城》花了十个亿，烧的钱够多，但也不能叫大片，因为缺乏反映工业文明的大制作，搞来搞去还是长矛大刀；《妖猫传》目前炒得挺凶，说是投了9亿七，能叫大片吗？恐怕也不能。预测其前景，估计要比《长城》亏得还要惨。《长城》再怎么差，也是让美国人来救中国，陈凯歌干脆让各方面已经远远落后于中国、背负着中国几千万命债的小日本来救中国了。这怎么可能有人看呢？他们所以都不能叫大片，是因为他们驾驭的作品都立足于农业文明，立足于传统功夫。而现在的中国，早已成为全球第一制造业大国、强国，在隐型战机、作战无人机、战略战术导弹、驱逐舰护卫舰、海军航空兵陆军航空兵、海军陆战队陆军特战队武警雪豹猎鹰突击队、量子通讯卫星航天等等方面，都处于世界先进水平。在这种情况下，人们更希望看到我们的电影能够展现这些装备的威力，而不仅仅是几个武术宗师的拳头的威力。在工业文明面前，任何拳头都是微不足道的，其威力根本干不过一把手枪，更遑论飞机大炮？！鸦片战争177年来始终压在中国人民内心的一点痛就是长矛大刀干不过飞机大炮。义和团最终被帝国主义联手镇压，原因是如此；抗日战争代价惨重，原因也是如此。现在，中国终于在装备方面不输许多国家了，这些东西究竟咋样啊？人们迫切需要答案。演习和阅兵是答题途径，战争是答题途径，电影艺术同样是答题途径。在这方面，《战狼》部分给出了答案，《湄公河行动》也部分给出了答案。于是他们都受到了观众的欢迎和加持。《战狼》的票房就不用说了，《湄公河行动》的票房也以超过《长城》而获得极大成功。

（四）自辱VS自信。现在，某个外国人在本国发表一点批评中国人的言论我们都受不了，厉声谴责其辱华，并迫其道歉；而我们的某些艺术家呢？他们的每一部作品几乎都在辱华。一些不明就里的外国人，恰恰是从这些电影中看到了中国人的形象，产生了对中国人的偏见。看看张艺谋的电影，他所塑造的中国人究竟是什么样子？一部《英雄》就把中国人缺乏信仰的形象交给外国人了！而在《金陵十三钗》《长城》里，中国男人都死绝了，只有依靠美国男人来拯救了；在《红高粱》里，中国男人肮脏、丑陋、自私、懦弱等等缺点描写的淋漓尽致。那么，中国男人的优点呢？几乎找不到。再看看《三枪》，那都是什么形象啊！试问，中国男人是这样吗？如果中国男人都这样的话，怎么可能打败美帝？怎么可能在短短三十年时间里就走完了西方300年的路？怎么可能有两弹一星、两航一潜（航空母舰、航天飞船和深潜器）、有量子通讯人造太阳？怎么可能有那么多奥运冠军如孙杨、刘国梁等等。中国男人站在任何国家的男人面前都不矮三分，相反，可以挺起胸膛扬起高贵的头。但是，张艺谋们为什么一定要这么拍呢？说到底还是想把中国人引向膜拜美国的道路上，尽管他们一次又一次失败，被观众一次又一次用脚踢进血本无归的深渊！

《战狼》横空出世可以视为中国艺术家的觉醒。在《战狼》里，我们看到了真实的中国男人形象，看到了真实的中国形象。当冷锋“用那他妈是从前”来痛斥那个雇用兵头子的时候，影院发出会心的一笑；当冷锋用胳膊高举五星红旗带领车队冲过战场中间的时候，影院响起热烈地掌声。这是什么？这是强烈的大国自信、民族自信！

《战狼》的成功与《长城》的失败再次说明，人们对自辱的影片已经不屑一顾，对自信的影片则感同身受，喜爱非常。

总之，《战狼》是个现象。它的成功不是偶然的，而是拥有着超常的天时地利和人和。人们压抑得太久了，终于找到了发泄的机会。一是捧自信的电影，二是扇自辱的电影耳刮子。这样的机遇不会总出现。所以，不要给吴京施加压力，要求战狼3的票房一定高于战狼2。战狼3能够搞到20亿就是成功的。而周星驰的新作品也很难超越战狼2，能够超过30亿值得庆贺。