影视剧再现战争题材的作品，为了艺术性更加好看，可以加一些戏说成分，但是应该有度。例如电影《进军大战宁沪杭》影片，拍到粟裕渡长江是在渔船的甲板上睡觉，说着梦话过的江。事实不是这样的。去年江苏省靖江市一行人采访拍摄粟裕的秘书鞠开，鞠开前辈讲：“1949年4月25日，我跟随粟裕首长一起从靖江城的八圩乘小汽艇渡江，那一天是个阴天，我记得好像是雾蒙蒙的。跟随粟裕首长一起渡江的有华中工委书记陈丕显、三野参谋长张震、政治部主任唐亮、三野副参谋长周骏鸣、三野政治部副主任钟期光、司令部参谋处长王德等人，首长们没有坐着的，都是挺直腰板站着渡过长江的。那个气势正如毛主席写的诗词那样，‘宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。’

我们到江阴下汽艇，在江阴住了一个晚上，第二天就移防到了常州，准备指挥打上海，然后又从常州移防到了苏州，五月十二日，又从苏州到了真如，就在那里指挥打上海，五月二十七日解放上海，进驻上海，住在多伦路30号白崇禧公馆，完成了消灭敌人解放上海，上海没有打烂的任务。”这才是真实的史实。幸亏靖江电视台拍摄下来了，鞠开前辈还亲笔写下当年一起同粟裕乘坐小汽艇过江人的名单，还原了历史本来面目。我军《京沪杭战役实施纲要》指出：“我军的战役目的是，以第二、第三两野战军全部，歼灭上海、浙江、南京、芜湖、安庆等地及浙赣线蒋军的全部或大部，占领苏皖南部及浙江全省，夺取京沪杭，彻底摧毁国民党反动政府的政治、经济中心。

纲要判断了我军渡江后，敌军可能产生的4种变化，并据此确定了我军的作战纲领和战役第一阶段渡江作战的部署。纲要指出：只要我军渡江成功，无论敌人采取何种处置，战局的发展均将发生于我有利之变化，并有可能演成敌人全部混乱的局面。

纲要还指出：在我军渡江成功后，三野之第7、第9兵团应与三野之第8、第10兵团迅速会合，达成割裂包围敌人之目的，此着为全战役之关键。”

身为三野代司令、代政委的粟裕渡江以后的作战任务非常艰巨，要考虑很多事无巨细的工作。第三野战军前辈留下的《突破江防，追歼逃敌——第三野战军渡江作战的概略回忆》文章中记载：“为及时指挥追歼逃敌，三野指挥机关决定渡江进驻常州，24日到达靖江城，25日冒雨渡江，因汽车未能渡江，即在江阴指挥。从无锡雇来几辆客车，分批进至常州指挥。

我各路追击部队的广大指战员，在胜利形势鼓舞下，充分发扬了我军不怕疲劳，连续作战的优良传统，忍饥挨饿，栉风沐雨，跋山涉水，奋勇前进。营团各级干部，都徒步行军，也不待炮兵辎重到达，不为小股敌人袭扰，日夜兼程……”。从此段文字中可以证实，渡江大军虽然已经渡过长江，但是部队的车马炮，辎重武器还都没有过江，如果不能及时过江，将影响下一步作战行动。粟裕亲自命令教导师参谋长严振衡想办法在没有桥梁，没有大型舰艇的情况下，把滞留在江北的所有车马炮、辎重武器、弹药运过长江。我采访原海军副参谋长范豫康，他详实的讲述了和严振衡想办法，仅用两天两夜的时间就将所有的辎重武器运过长江的过程（我在这里不在细讲）。从中可以看出当时在那种情况下，任何一个环节都不能有疏漏。战争题材的影视剧作品，不是纪录片，加一些虚构情节无可厚非，但是要严肃认真对待，要有底线。

严晓燕

2020/11/4

来源：湘军旗洪江粟裕纪念馆微信公众号