时间过得真快，一晃，居然就过了元旦，进入了2025年。2024，系统阅看了新中国前三十年的“人民电影”，但尚未把那一时期所有近700部影片全部看完。看人民电影，感觉像是进行了一次心灵穿越，仿佛回到了激情燃烧的岁月，也等于进行了一次精神洗礼。这样做并非单纯是为了怀旧，也是为了当下——主流电影，正在被中国观众以“用脚投票”的方式抛弃，陷入前所未有的危机。八十年代以来，中国电影人一直在向西看——从西方寻找灵感、技巧和经验，乃至价值观。现在，也许需要“向后看”——从恢弘的、气势磅礴的人民电影中，去寻找疗救主流电影苍白、贫乏、刻毒、阴暗等种种痼疾沉疴的良药。
总的来说，人民电影在将马克思列宁主义、毛泽东文艺思想与中国的社会生活及文艺创作实践相结合方面，提供了极为有益的经验。
在创作人民电影的过程中，电影工作者奠定了以爱国主义、社会主义、集体主义、革命英雄主义为核心的价值观，以阳刚之美为基调的美学走向，确立了革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作方法，以及富有中国气魄、民族特色的艺术风格，开创了一个崭新的电影时代。
——镜头始终面对以工农兵为主的劳动者。表现与歌颂革命、战斗、劳动，成为这一时期电影的基本主题。通观一百多年的中国电影，劳动人民的形象从来没有像在这一时期的电影中那样神采飞扬，威武雄壮。从某种意义上说，这一时期的中国电影，就是一部形象化了的以工农兵为主体的劳动人民，在毛主席共产党的领导下，为改变自己命运而奋斗的历史。
而在1949年以前四十多年的中国银幕上，占据中心位置的是帝王将相，才子佳人，老爷、太太、少爷、小姐、豪绅巨富、达官贵人等。在这一时期，他们不是消失不见，就是被赶到了银幕边缘。这一变化的起点，是毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》。
人民电影的重要功能之一，是要解决在人民革命胜利并建立人民国家之后，中国如何寻找和确立新的自我形象的问题。这一任务，当年看起来是很好地完成了，但历史很快就出现了反复——只要看一下今天的影视剧，或08年奥运会的开幕式，就明白了。【点击阅读】
观看人民电影，首先给观众以强烈冲击的，就是具有一往无前的精神，要压倒一切敌人而绝不为敌人所屈服的革命英雄主义气概。这种革命英雄主义精神，与好莱坞的个人主义英雄不一样——英雄人物不是为金钱美女而奋斗、为高官厚禄而冒险，也不是为了“兄弟义气”而玩命，他们是为了中华民族的解放，为了建立一个没有人剥削人、没有人压迫人的新社会而英勇战斗、流血牺牲。这个时期的人民电影，可以说是毛泽东时代中华民族精神境界的一种反映，是中国人民精神面貌的一种折射，这与后来第五代镜头中的“辫子、小脚、大烟枪”、“性压抑的女人”，与好莱坞电影中的“傅满洲、眯眯眼”，与今天影视剧中经常出现的“心机婊”以及“霸道总裁爱上我”等等，都截然不同。
人民电影既然把革命、战斗与劳动作为自己的基本主题，把工农兵英雄做为电影的主要表现对象，那么从这种人物身上进发出的火一样的精神气质，必然会引发出崇高、壮美的美学风格。这种雄浑激越、气势磅礴的风格与气概，归根结底是时代精神的反映，折射的是毛泽东时代亿万人民为打碎旧世界、建设新社会而迸发出的山呼海啸般的激情。这种风格与气概具有极强的艺术感染力，在熔铸一代人的刚强性格和培养人们高尚情操方面，起了重要作用。
人民电影的特征还有很多，以上仅仅是我在观影过程中所做的简单笔记，还不是系统的理论阐述，待看完所有近700部人民电影，再做进一步的归纳。中国的人民电影，是世界电影史上瑰丽、雄奇的一页，是和西方电影完全不同的类别，在贴近、反映革命人民精神气质方面，整体上超过了苏联及所有其他社会主义国家的电影，这同时意味着，中国革命在文化、文艺方面进展的深度与广度，以及所取得的成就，也远远超过了苏联。
人民电影是一笔极为丰富的文化遗产，但作为“遗产”，人民电影不仅是文化的，也是政治的，它是生动、具体的革命教科书，也是关于理想生活与理想社会的清晰、具体的构想与蓝图，未来，仍将在人类追求进步的过程中发挥独特的不可替代的作用！
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（作者系昆仑策研究院高级研究员；来源：昆仑策网
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