好莱坞著名编剧罗伯特麦基在他著名的编剧圣经《故事》中写道，一个完整的电影故事的躯体是由若干成分构成的。最小的单位是“节拍”，它基本上只是人物之间动作和行为的一个瞬间。这些“节拍”结构成场景——“通过冲突表现出来的一段动作”，并在故事的特定点上转化了某个人物的价值。
节拍是构成戏剧最小的单位，有可能只是角色一个简单的动作，一个凝滞的瞬间，只是故事一个微不足道的变化，或者一个隽永的瞬间。细节从节拍中诞生，孕育着电影的节奏与呼吸。小到家庭录像，是由无数个温暖的细节组成，大到史诗品格的电影，也是由细节汇流成了时间的长河。
拥有军号的小吹号手，是红军信念的传承着，父辈的牺牲让他出于不知所措的状态，是毛泽东和朱德以身作则，捍卫其坚定的革命信念。影片多处细节极为动人，毛泽东为小吹号手讨回公道，朱德亲身为其示范吹号的技巧等等。然而导演始终没有让小军号手吹向军号，直到影片的最后，当革命军队从古田再次出征，拥有统一思想、坚定信念的共产主义者迈出胜利的万里长征。这个时候，小军号手在毛泽东鼓励的眼神下终于吹响了前进的号角，这是一次压抑之后酣畅淋漓的宣泄，更是一种精神涅槃重生的喜悦。
我们看到陈力导演非常巧妙地用床头隔板这一极富时代感的道具成为了毛泽东、朱德、陈毅三人情感交流的桥梁。当朱毛因为革命往何处去的理念有了争执的时候，两人面红耳赤。陈毅不断规劝毛泽东，两人围绕床头隔板打开关上，无数个回合，我们可以看到对朱毛深情厚谊的陈毅，更能看到一个为了革命正直无私的毛泽东。
第一次出现游大龙在电影的开始，叙事者“我”回忆起爷爷与毛泽东主席革命的日日夜夜，看着今日富强的中国心驰神往，当年伟人播撒下的种子，在今天开花结果。在这里，板凳组成的巨龙象征着共产党一切为了祖国的初心。
然而，陈力导演在新军装的细节处理上并不仅仅局限于此，她试图将刘安恭与朱毛的矛盾也可以通过军装的细节表现。刘安恭要求在新的领章上加上黑边，表达中国共产党人对列宁的缅怀。然而这却引起了党内不同的声音，林彪等人则认为这样做普通军人不理解，毛泽东也认为革命应该要与国情相结合，这个细节成为双方矛盾爆发的导火索。
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